viernes, 10 de abril de 2020

MAMBRÚ NO SE FUE A LA GUERRA




El cobarde Victor Manuel

Mañana de Viernes Santo, sin procesiones, quizás sea mejor así, otro año será, Muchos llevaban tiempo ensayando para que todo saliera perfecto en la procesión del silencio de ayer y en la de hoy. Yo sigo proscrito y me da lo mismo. He puesto una canción a primera hora, hacía años que no la escuchaba, me ha emocionado tanto como las primeras veces, quizás sea un cobarde, pero, no quiero participar en una guerra que no va conmigo, nunca ha ido conmigo...Creo que a mi amiga Gloria, la taurina, le va a gustar este mensaje mañanero.



El 'Guernica' de Picasso, alegato contra la guerra, cumplirá muy pronto 83 años

   El lienzo, a base de negro, blanco y gris, y de más de siete metros de longitud, hace referencia al bombardeo de Guernica, registrado el 26 de abril de 1937 en el marco de la Guerra Civil Española. 

   Hace 83 años, una tarde de primavera, Guernica ardía bajo las bombas, recuerda un español ahora centenario. Días después, Pablo Picasso pintaba en París el cuadro que lleva el nombre de la localidad vasca, convertido en alegato universal contra la guerra, de la España de 1937 a la Siria de 2017.

   El cuadro vuelve a estar en primera línea de actualidad, debido al confinamiento provocado por un bichito más que microscópico, el maldito COVID-19. De momento no puede ser visitado por nadie, el museo Reina Sofía de Madrid, donde se encuentra desde hace 28 años, permanece cerrado al público. Nadie, salvo los trabajadores del recinto, incluido el personal de seguridad, puede ponerse delante del Guernica. 

  El cuadro no es bello, pero impresiona, por su tamaño, por su simbolismo, por sus muchos detalles que hay que analizar con minuciosidad. Tuve la suerte de verlo en Nueva York, cuando reposaba en su exilio del MoMA, hace casi treinta años, y me reencontré con él cuando fue llevado al museo madrileño. Su traslado se me antoja que tuvo que ser complicado, por su tamaño, pero sobre todo por su fragilidad, en cualquier momento los elementos representados podían desmoronarse, al ser el resultado de un bombardeo tan atroz, por mucho que el genio malagueño los sujetara con su magia pictórica, no sé si me entienden…

   Su vigencia es tal que, en la ONU, los barrios arrasados de la ciudad siria de Alepo fueron descritos hace tres años como "un Guernica del siglo XXI". Hace no mucho se vieron incluso reproducciones "en manifestaciones de sirios", para decir "basta ya de esta guerra", apuntó Rosario Peiró, jefa del área de colecciones del museo Reina Sofía, que el año 2016 tuvo 3,6 millones de visitas.

  "Allí estuve yo, aquella tarde del 26 de abril (de 1937), recogiendo muertos y heridos" en la ciudad vasca de Guernica, recordaba Luis Ortiz Alfau a sus 100 años desde Bilbao. "A las 4 de la tarde, empezaron a llegar tres aviones, cada cuarto de hora. Eran aviones alemanes e italianos", que apoyaban a Francisco Franco y otros generales golpistas que se sublevaron el 18 de julio de 1936 contra la segunda república, rememoraba este hombre que entonces era soldado del bando republicano.

  "Tiraron las bombas incendiarias después de haber tirado las destructivas. Ahí es cuando ardió la ciudad entera". 

   El ataque causó entre 150 y 300 muertos, según los últimos cálculos de varios historiadores, pero sobre todo inauguró "la guerra del terror", consistente en bombardear por aire a los civiles, una táctica empleada en numerosas ocasiones en la Segunda Guerra Mundial.

   Dos días después del bombardeo, en su taller de la rue des Grands-Augustins, en París, Picasso descubrió en los diarios los primeros reportajes fotográficos del drama. El 1 de mayo comenzó los bocetos preparatorios.


Toro impasible, caballo desbocado

   En el lienzo, de más de siete metros de longitud, una madre con su hijo muerto en brazos se retuerce de dolor, bajo la mirada de un toro impasible. Un miliciano despedazado con una espada rota yace en el suelo, pisoteado por un caballo desbocado.

La experiencia 3D que desgrana el Guernica al detalle ...

   "Me impactan sus dimensiones, y puedo imaginarme lo que fue la contienda española", decía Takahiro Yoshino, un japonés de veinte años absorto ante el cuadro, "cuyos personajes parece que gritan".

El cuadro ha sido estudiado además por generaciones de estudiantes.

   "¿Por qué están tristes?", se preguntan unos niños de tres años, de visita en el Reina Sofía, sentados frente al lienzo. "Porque Picasso también estaba muy triste", les respondió su profesora, Sonia.

   Instalado en París desde 1904, Picasso era ya uno de los nombres más importantes de la pintura mundial, y militaba en defensa de la II República española.

   El lienzo, a base de negro, blanco y gris, respondía a un encargo de las autoridades republicanas españolas, y fue exhibido en la Exposición Universal de París de 1937, donde podía verse los pabellones rivales de la Alemania nazi y la Unión Soviética.

Emblema de la izquierda

   Pese a su universal reconocimiento hoy en día, el cuadro recibió algunas críticas en su momento, como la del crítico de arte británico Anthony Blunt: "Picasso pertenece al pasado".

   El poeta francés Michel Leiris se quedó en cambio estupefacto por algo "inolvidablemente bello". "Picasso nos envía nuestra carta de duelo: todo lo que amamos va a morir", escribió.


   El cuadro, por su lado, vivió su vida de "exiliado español", recuerda Rosario Peiró, y a partir de 1937 emprende un largo periplo por Europa y Estados Unidos, que al principio sirvió para recaudar fondos destinados a los refugiados españoles de la guerra.

   Confiado al Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York en 1939, el año que Franco ganó la guerra, permaneció más de 40 años en suelo norteamericano.

Picasso, afiliado al Partido Comunista Francés en 1944, había dado la consigna de que el cuadro sólo podía ir a su país natal cuando se devolvieran al pueblo español las libertades que le habían sido confiscadas.

   En España, mientras tanto, se convirtió en un poderoso símbolo, y es que "los antifranquistas a menudo colgaban en sus paredes el póster del Guernica", apuntaba el francés Emmanuel Guigon, director del museo Picasso de Barcelona.

En 1981, seis años después de morir el dictador, el cuadro viajó al fin a una España en plena transición democrática.

Su primera ubicación fue sin embargo un tanto peculiar. Fue expuesto en una dependencia del Museo del Prado detrás de un triste "búnker de cristal a prueba de explosiones y de balas (que) alejaba al espectador", en un país donde la memoria histórica estaba "lejos de haber sido pacificada", según el escritor y a la postre ministro de Cultura Jorge Semprún (1923-2011).

"La importancia que tiene en el inconsciente colectivo es tal que lo defino como una obra espiritual, siempre con la vocación de promover la paz", decía hace 3 años a la AFP un nieto del pintor español, Bernard Ruiz-Picasso.

                                      Bombardeo de Gernika

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